他投資千萬(wàn)建“巴厘島藝術(shù)館”

　　漂洋過(guò)海“移植”文化

　　他欲海南特色工藝品深度開(kāi)發(fā)，依靠這個(gè)“窗口”帶動(dòng)兩地交流

　　走進(jìn)位于海口龍昆南路的巴厘島藝術(shù)館，一件件精美的巴厘島木雕、根雕作品，熱帶風(fēng)情的繪畫(huà)、貝殼制品，琳瑯滿目。濃郁的異國(guó)風(fēng)情，令人目不暇接，仿佛已經(jīng)置身印尼巴厘島……

　　一年前，曾是一名設(shè)計(jì)師的李祥龍投資千萬(wàn)建起了這個(gè)海南、甚至國(guó)內(nèi)較大的巴厘島文化藝術(shù)館，將巴厘島的藝術(shù)品引入海南。

　　“同樣是海島，可巴厘島的旅游開(kāi)發(fā)、工藝品開(kāi)發(fā)要比海南要深入得多。”李祥龍想通過(guò)這種方式帶動(dòng)海南旅游開(kāi)發(fā)，帶動(dòng)海南工藝品市場(chǎng)深度開(kāi)發(fā)。

　　在“一帶一路”的國(guó)家戰(zhàn)略大背景下，李祥龍期盼著依靠這個(gè)“窗口”能夠帶動(dòng)兩地文化的深入交流發(fā)展，也能夠?yàn)樗麕?lái)事業(yè)上的成功。

　　本土 設(shè)計(jì)師

　　思考“海南風(fēng)情”

　　李祥龍是一位 設(shè)計(jì)師，一位藝術(shù)發(fā)燒友。

　　1994年大學(xué)畢業(yè)后，李祥龍成了一名建筑園林景觀、室內(nèi)室外的設(shè)計(jì)師，曾在深圳、重慶等地方做過(guò)一段時(shí)間，較后他回到了海南。

　　“畢竟這里是家鄉(xiāng)，是自己較了解的地方。”在李祥龍看來(lái)，海南文化元素中有熱帶風(fēng)情，也有濃厚的南洋風(fēng)格。“海南的熱帶風(fēng)情，還有南洋風(fēng)情，這些似乎都是自己身體內(nèi)的東西。”由此，李祥龍依靠自己對(duì)東南亞風(fēng)格的獨(dú)特理解，參與了眾多設(shè)計(jì)，并賺得了人生的榜首桶金。

　　2005年，李祥龍成立海南熱帶庭園景觀設(shè)計(jì)有限公司，專(zhuān)門(mén)從事建筑設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、室內(nèi)外設(shè)計(jì)等，專(zhuān)攻東南亞風(fēng)格。

　　不過(guò)，漸漸地，李祥龍發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題：海南雖然也是熱帶島嶼，可是與東南亞風(fēng)情的島嶼比較，海南還有很多落后的地方。

　　“比如說(shuō)工藝品的開(kāi)發(fā)，海南還處于淺開(kāi)發(fā)狀態(tài)，椰雕算是海南特色，但是卻未能挖掘出應(yīng)有的價(jià)值。海南熱帶風(fēng)情資源的開(kāi)發(fā)還處于較原始的狀態(tài)，沒(méi)有得到認(rèn)可。”這對(duì)李祥龍的觸動(dòng)很大，“我的設(shè)計(jì)特長(zhǎng)是東南亞風(fēng)格，可問(wèn)題是海南沒(méi)有東南亞風(fēng)格特色的藝術(shù)品展示，我們只能通過(guò)自己在海南的感受、通過(guò)書(shū)本去猜測(cè)東南亞的藝術(shù)風(fēng)格，去研究他們的特點(diǎn)。其次，我們海南自己獨(dú)有的特色元素得不到認(rèn)可，同樣是熱帶風(fēng)情，人家就喜歡東南亞的，不喜歡海南的。”

　　這個(gè)問(wèn)題在李祥龍腦子里縈繞了很久。后來(lái)，他萌發(fā)了一個(gè)想法：能否把東南亞風(fēng)情的特色旅游資源、工藝品加工技術(shù)等移植到海南，帶動(dòng)海南本土藝術(shù)品資源的開(kāi)發(fā)，帶動(dòng)海南文化元素的設(shè)計(jì)走紅，進(jìn)而帶動(dòng)海南旅游資源走向深度拓展。

　　“這個(gè)以前都沒(méi)人做過(guò)。”李祥龍說(shuō)：“沒(méi)人做過(guò)，就是空白，就是商機(jī)。”

　　一個(gè)月去一趟考察跑遍上百村莊

　　“把巴厘島藝術(shù)品整合搬回海口”

　　2011年8月，李祥龍帶著妻子榜到巴厘島旅游。初到巴厘島的李祥龍感覺(jué)“整個(gè)巴厘島都是藝術(shù)品，處處都能找到藝術(shù)品”。

　　李祥龍發(fā)現(xiàn)，在巴厘島的一些村莊，很多家庭都有自己的小加工廠，生產(chǎn)著當(dāng)?shù)氐奶厣囆g(shù)品，比如木雕、家具等。

　　此外，巴厘島還跟世界很多國(guó)家建立了藝術(shù)品輸出關(guān)系，他們的藝術(shù)品在歐美國(guó)家特別流行。這堅(jiān)定了李祥龍的想法：一定要把巴厘島的藝術(shù)品資源進(jìn)行整合搬回海南，填補(bǔ)市場(chǎng)空白。

　　從那之后，大約一年多時(shí)間，李祥龍幾乎每個(gè)月都會(huì)去一趟巴厘島。去了之后，便租上一輛摩托車(chē)，拿著手機(jī)導(dǎo)航，一個(gè)村一個(gè)村去找藝術(shù)品加工點(diǎn)。

　　李祥龍依然記得，有一次騎摩托車(chē)往村里走，突然前面出現(xiàn)一個(gè)巨大的陡坡，雨后的路面濕滑不堪，多年沒(méi)有騎過(guò)摩托車(chē)的他不敢往下騎，只得把車(chē)丟在一旁。路過(guò)的一位大姐看見(jiàn)了，雙方用手比比劃劃后，較后那位大姐跨上了摩托車(chē)，載著他往村里走。

　　“那段時(shí)間，每天早上六七點(diǎn)出發(fā)，直到晚上才回家，整天都在外面跑。”那段經(jīng)歷讓李祥龍印象深刻。巴厘島附近八九個(gè)島嶼，上百個(gè)村莊，幾乎都留下了李祥龍的身影。

　　李祥龍要把他們的藝術(shù)品資源進(jìn)行整合。“這個(gè)村生產(chǎn)木頭，那個(gè)村會(huì)做根雕，我就把這個(gè)村的木頭運(yùn)那個(gè)村去，加工生產(chǎn)出完整的藝術(shù)品，我再運(yùn)回國(guó)內(nèi)。這樣就比單純引進(jìn)要實(shí)惠，別人也不易復(fù)制。”

　　2013年11月，李祥龍運(yùn)回了榜首批巴厘島藝術(shù)品。遠(yuǎn)洋船載著集裝箱，經(jīng)香港到了?？谛阌⒋a頭。那天，李祥龍?zhí)貏e高興：“感覺(jué)自己的夢(mèng)想終于邁出了榜首步。”

　　就這樣，從巴厘島過(guò)來(lái)的藝術(shù)品源源不斷運(yùn)回海口。海口巴厘島藝術(shù)館內(nèi)的館藏也日漸豐富了起來(lái)。直到現(xiàn)在，每個(gè)月都有一兩個(gè)集裝箱的藝術(shù)品從巴厘島運(yùn)到?？凇?/p>

　　建設(shè)巴厘島在海南展示的“窗口”

　　“推動(dòng)海南特色資源深度開(kāi)發(fā)”

　　2014年上半年，巴厘島藝術(shù)館在海口落成。巴厘島在海南打開(kāi)了一個(gè)“窗口”。

　　這個(gè)“窗口”位于龍昆南路，占地4200多平方米，投資一千多萬(wàn)，園內(nèi)共有巴厘島進(jìn)口藝術(shù)品上萬(wàn)余件。館內(nèi)以巴厘島文化為精髓，借助木雕、石雕、家具、燈飾、蠟染和旅游工藝品等為載體，生動(dòng)形象地展示了巴厘島文化的內(nèi)涵和底蘊(yùn)。

　　“館內(nèi)所有的藝術(shù)品都是由巴厘島當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家純手工雕刻而成，還原了藝術(shù)品制作材質(zhì)本身的靈性。”海南省美術(shù)家協(xié)會(huì)一負(fù)責(zé)人去看了之后贊不絕口，“這填補(bǔ)了國(guó)內(nèi)沒(méi)有大件巴厘島藝術(shù)品的空白。”

　　“我們不是簡(jiǎn)單的拿來(lái)主義。”李祥龍說(shuō)，“我們不僅僅是引進(jìn)巴厘島的藝術(shù)品，在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們借助他們的技術(shù)資源、文化資源，還進(jìn)行了藝術(shù)品的再加工，融入我們海南特有的元素。”

　　李祥龍指著一個(gè)柚木花臺(tái)說(shuō)，“這在巴厘島就是做根雕，在這里，我們加工成了花臺(tái)，更符合我們的審美品位。”而在一個(gè)巴厘島浮雕上面，李祥龍進(jìn)行了裝裱，“我們不僅僅是做工藝品，我們也在將藝術(shù)品向‘功能型’產(chǎn)品轉(zhuǎn)換，讓它更符合我們的欣賞口味。”

　　對(duì)于未來(lái)，李祥龍已經(jīng)做好了打算，“我要通過(guò)對(duì)這些藝術(shù)品的再加工，帶動(dòng)海南的工藝品開(kāi)發(fā)，其走向深度開(kāi)發(fā)，進(jìn)而推動(dòng)海南旅游資源開(kāi)發(fā)，培育出海南特色的旅游資源、藝術(shù)品資源市場(chǎng)。”

　　“海南旅游開(kāi)發(fā)還有很長(zhǎng)的路要走。”不過(guò)，隨著“一帶一路”戰(zhàn)略的不斷推動(dòng)，李祥龍很有信心：“印尼巴厘島也屬于一帶一路上的點(diǎn)，我們這樣的交流必定會(huì)加深兩地的文化交流，促進(jìn)兩地深度合作發(fā)展。而海南也將在其帶動(dòng)下，旅游資源走向深度

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