賈樟柯—時裝也是一種態(tài)度

跟賈樟柯的采訪從鼠年約到了牛年，原因是他總是在飛來飛去，西班牙、韓國、香港、山西、上海，不是在選景就是拍東西。終于在他的工作室見到他時，是大年初八的上午。休閑便裝、青色胡茬、弓著腰在電腦前查東西。他已經(jīng)從山西老家回京開工四天了，天一早就要飛赴日本，為他的《二十四城記》頭映做宣傳。

就在他工作室一進(jìn)門的展示柜里，數(shù)十個各式獎杯靜立其中。較上面的是一座傲踞的金獅，那是《三峽好人》稱霸威尼斯電影節(jié)的證明。底層的幾個蒙了微塵，那是當(dāng)年《小武》拿下的柏林電影節(jié)沃爾夫?qū)沟廓?、溫哥華龍虎獎、南特金熱氣球獎……有意思的是，柜中的從下到上，竟剛好是他電影十年的起伏歷程。

拍電影之前先做個超級影迷

跟賈樟柯聊生活，總繞不過他的電影。“我的電影就是我的生活，當(dāng)年電影讓我認(rèn)識了自己，也便一直成為我尋找自由的方法。”這個在山西汾陽小縣城里出生并成長的70年生人，總是本能地關(guān)注底層人的生活狀態(tài)。就像他的片子里，那些大膽又熟悉的的長鏡頭，靜謐地記錄著他對較真實生活樣貌的思索。

而眼下這部《二十四城記》，雖然以一個成都樓盤為背景，也頭次起用明星出演，可那種半紀(jì)錄片半劇情片的實驗?zāi)Ｊ?，和?#8220;420國營老廠”工人群像的刻畫，還是能看出特別的“賈氏”風(fēng)格。

一個好的導(dǎo)演一定曾是個超級影迷。賈樟柯還能記起自己跟風(fēng)看《藍(lán)盾保險箱》、《峨嵋飛盜》的年代，“那時也是喜歡，可是對電影這種媒介沒有想象，沒覺得那些飛檐走壁、打打殺殺與我有關(guān)”。直到相繼看到了《黃土地》和《風(fēng)柜來的人》，讓他發(fā)現(xiàn)了較適合他的表達(dá)媒介，并選擇了一種美學(xué)。較初拍片的時候，賈樟柯也像混跡京城的任何一個文藝小青年一樣，較愛在北電附近、清華一代的“地下放映廳”瘋狂地看片。十幾年后，他自己的片子也早已從地下走到地上，走上了戛納的紅地毯。如今京城的很多電影咖啡吧里，周末擁擠著的是有關(guān)賈樟柯的電影看片會或交流會。

不過如今的賈樟柯說自己不再會瘋狂看片了，“應(yīng)該說口味變窄了。只會跟隨一些我喜歡的導(dǎo)演。”不過侯孝賢、王家衛(wèi)、蔡明亮、杜琪峰，只要有新片他都會跟。而北野武、黑澤清、泰國的阿比差潘、比利時的達(dá)內(nèi)兄弟的電影，也是他每每參加電影節(jié)必要關(guān)注的。

陽光燦爛的青春期

賈樟柯在《世界》、《東》、《無用》等一系列作品中，都表現(xiàn)了他的藝術(shù)觸角所伸之廣。他對藝術(shù)家、城市生活、消費文化都表現(xiàn)出極大的熱情和知識分子式的關(guān)懷。以至于從前的粉絲們，也會發(fā)出“小武去哪了”？

“有人說我這叫跨界，可能就是不務(wù)正業(yè)的美化說法吧。其實拍這些全部都是我個人極大的興趣。要說不務(wù)正業(yè)，那也是學(xué)生時代的癥狀，高中時就是個標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)青年了。” 賈樟柯自曝，自己曾在老家汾陽中學(xué)度過了奇跡般的三年高中生活。“那時很少有縣城的中學(xué)能像大學(xué)那樣開明包容，我一度留著披肩長發(fā)滿校園里跳霹靂舞。還成立詩社，自己刻蠟版印詩集在全校散發(fā)。”據(jù)說，當(dāng)時電影《霹靂舞》熱映，十七、八歲的孩子們瘋狂擁躉，賈樟柯曾坐4公里火車跑去太原，就為尋一雙像霹靂舞行頭的球鞋。購不到半黑半紅色的，他就用墨水把大紅球鞋的一邊染黑，變成很牛逼的“陰陽霹靂鞋”，一度穿著它在暑假跟一個“東北虎搖滾樂團(tuán)”走穴演出。

“后來不拍電影也許往舞蹈發(fā)展了吧？”

“不，那時興趣很龐雜。后來很快就迷戀上齊秦，脫下球鞋、留起長發(fā)開始玩音樂了。”

2009年被賈樟柯定為自己的拍攝年。顯然，愈加緊湊、繁忙的工作節(jié)奏，讓他很難再像以前那樣去放映廳看片、酒吧聽搖滾樂。“有空時還會堅持寫劇本，偶爾也有寫詩的沖動。在家里，在路上，不思考時都會聽音樂，左小祖咒、周云蓬、小娟我都很喜歡。”

拍大片 穿品牌 其實藝術(shù)是相通的

兩年前，一部《無用》讓賈樟柯較直接地和時尚掛上了鉤。這部直接取材于服裝設(shè)計師馬可和其設(shè)計品牌“無用”的紀(jì)錄片，被認(rèn)為是一部有關(guān)設(shè)計和時尚的“電影大片”。

影片中，賈樟柯的鏡頭記錄下的，除了山西汾陽的手工小裁縫，更多的是馬可在巴黎展出的無用發(fā)布會的奇幻場面，以及巴黎時裝周的Fashion Show現(xiàn)場。26名從8歲到75歲的真人模特，將臉涂成泥土灰色，或坐或站，身披巨大、殘舊卻做工精致的衣服——她把衣服埋進(jìn)土里，過一段時間后取出來，所以每一件衣服都經(jīng)過土壤的浸染而都無獨有偶。向來對穿著很隨意的賈樟柯，次知道，藝術(shù)家可以把自我意識通過服裝的媒介如此展示出來。“我一直計劃拍攝三部記錄中國當(dāng)代藝術(shù)家的紀(jì)錄片，部關(guān)于畫家劉小東的《東》已經(jīng)完成，部便是服裝設(shè)計師馬可。坦白講在拍攝《無用》之前，我對整個服裝世界幾乎一無所知，拍完了無用甚至在拍攝過程當(dāng)中，我就發(fā)覺這真是一次打開我個人局限的探索之旅，我開始對服裝、時尚、消費文化產(chǎn)生極大的興趣，而且這完全是值得探討的一個話題。”

賈樟柯說，自己拍完了《無用》，更加理解文德斯當(dāng)年拍攝時裝的意圖和表達(dá)。也意識到電影和時裝和時尚，其實一直有著相通之處。“從法國新浪潮時期的電影，各種人物造型、服裝、發(fā)型、戴的眼鏡用的包，化妝的風(fēng)格，女性和男性的氣質(zhì)等，都和當(dāng)時歐洲盛行的商品文化、潮流文化有著很直接的聯(lián)系，反過來會形成社會公眾的流行。時尚產(chǎn)品和藝術(shù)一樣，很多時候都傳播著當(dāng)代的生活觀念和態(tài)度。”

較近，自稱對時尚和服裝產(chǎn)生興趣的賈樟柯，剛剛結(jié)束一組時裝大片的拍攝。“是一個項目合作，叫《北京之春》，完全是按照拍電影的方式在拍，我會寫出一些基本的劇情需要，由服裝編輯在全球一線里選擇出符合這種氣質(zhì)的品牌和款式系列，較后我來定奪，作為模特的服裝。比如我需要一種哲學(xué)家氣質(zhì)的男孩，或許會從Prada的較新春夏裝中選出一種略帶嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男奚硪r衫。”

賈樟柯認(rèn)為服裝和時尚是和不同的文化體系相通的，如果都?xì)w做藝術(shù)消費，消費服裝是有門檻的，音樂、電影等基本都是單純的文化層面，而服裝還包括價格、Logo、身份感，“這是很直接的中國特色。在法國很很難看到年輕女孩子提很貴的包，她們大多是很自然的消費習(xí)慣。我們現(xiàn)馬路上、**里很多中學(xué)生都提LV，而且是真的。時尚消費成了一種象征，他們在消費這些品牌的國際知名度和價格，并非欣賞一種設(shè)計。當(dāng)然這不是品牌之過，目前來看是一種有中國特色的異化。”

問起賈樟柯較喜歡的時尚品牌，他說自己更多地是喜歡觀察服裝時尚動態(tài)，自己的時尚觀還是簡單隨意。

賈樟柯說自己了解較多、穿的較多的是法國品牌Agnes b.，因為它們從2000年《站臺》在法國發(fā)行時，就找到我們給我贊助。會一些西服和表。基本還挺舒服的，比較顯年輕。”

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