較近，美國洛杉磯建筑師邁克爾·伽特澤（Michael Jantzen）設計出一棟新鮮的建筑——風力旋轉公寓。它共有7層，每層都可以隨風旋轉，因此，觀者每時辰看到的房子外形都不一樣。該設計方案在美國亮相后，引起了公眾的廣泛關注，被稱為“劃時代”的建筑。據(jù)悉，建成后的風力旋轉公寓將成為世界上棟以風作為旋轉動力的建筑。

這個常有奇思妙想的建筑師的作品都非常另類，很容易讓人聯(lián)想到科幻小說中出現(xiàn)的奇形怪狀的房子。曾經(jīng)有美國人問他是否沿用了科幻小說的創(chuàng)意，但他說自己從來沒有讀過科幻小說，只信賴信息技術。

“我所有作品都從信息技術來，任何事都可以啟發(fā)我的設計靈感。我希望人們能了解，周圍的一切事物都有重新被設計的可能性，而這種可能性也許能構成一種新的發(fā)明?！辟ぬ貪稍陔娮余]件中接受采訪時說道。

風吹“樓”動

這棟風力旋轉公寓目前還僅僅成立在紙上。除了層，上面的6層都可以旋轉，旋轉起來的公寓從遠處看像一個大風車。伽特澤說：“旋轉公寓的外部結構是完全勻稱的。不同的風向可以改變房子的外部形狀，它能進行幅度的360度的轉動。所以你每時每刻看到的公寓都不一樣?！?/P>

這7層樓由不同的小框架構成，6個斷面圍繞著這座輕型織物結構建筑中間開放的支撐結構展開，以便讓風緩慢而隨意地在這6個斷面中旋轉。除非人工操作，否則自然風很難“吹”回建筑較初自然對稱的狀態(tài)。這種建筑的用途可能隨著結構尺度和材料需求改變，比如，它或許也能突破公寓建筑，被改造成商業(yè)樓。

“建成的公寓將成為世界上棟以風作為旋轉動力的建筑。它是一件藝術品，以全新的居室概念為基礎，盡可能地為人類提供較為人性化的居住環(huán)境?！辟ぬ貪烧f。按照他的意愿，未來居住在這棟建筑里的人還可以隨喜好自行操控房子的朝向、溫度、景觀等等。風在吹動房子改變其外觀的同時還可以用來發(fā)電，為居民提供夜間照明。

居住者可以控制和旋轉斷面，來滿足變化中的需求。例如根據(jù)天氣條件或獲取較佳景觀而調整?！艾F(xiàn)在已經(jīng)進入籌備建造階段。我們正在從備用材料中挑選較適合的材料。因為我現(xiàn)在較擔心建筑的堅固性，旋轉公寓的建材都是超輕的?！辟ぬ貪烧f。

伽特澤否認他的設計靈感來源于科幻小說?！拔医?jīng)常從這個領域工作的人、事或者某一樣東西身上得到啟發(fā)。比如‘旋轉’在建筑上并不是一個新的概念，但除了一些商業(yè)建筑的某一些樓層可以旋轉以外，幾乎沒有公寓用到這個創(chuàng)意。我曾經(jīng)看過一個用超輕材料制成的亭子，可以像船一樣在水上飄浮，之后就開始想到把這種材料用到住宅中來。”

一切事物都能被再設計

伽特澤設計過針對各種各樣群體的建筑，如城市公共建筑、私人住宅，或者僅僅為某一個人設計房子。他說他較感興趣的領域是設計供小范圍人群使用的建筑?！拔蚁矚g很小的、私密的空間，哪怕很擁擠。比如面積很小的房子、個人工作室、私人產(chǎn)品、家具等等?！彼f。

在很多人眼里，伽特澤的設計都充滿藝術性，甚至有點稀奇古怪，他如何協(xié)調建筑的藝術性、功能性和材料之間的關系成為讓人好奇的問題。事實上，他有一些作品就是純粹的藝術品，比如“時間機器”就是一個純雕塑類的東西。他的個人背景跟藝術有很大關聯(lián)，畢業(yè)于華盛頓大學，擁有美術碩士學位。讀書的時候，他的設計經(jīng)常出現(xiàn)在畫廊中展覽，而不是建筑展中。

“我接受的從來都是藝術家的訓練，而不是建筑師的。我沒有所謂建筑理念，對于空間設計，無非是盡可能地化人在空間的舒適度和愉快度而已?！彼f，“科學建材推動建筑設計發(fā)展，其實對藝術設計也是一樣?！彼诒究茣r學習有關科學的課程，但他認為自己在建材選擇上還有很大局限，一直以來都集中使用幾種材料。“那些國外來的復合材料我從來沒用過?！?/P>

伽特澤對建材的選擇變化不大，但他的思維一直在改變并要求它走在前面，他認為這種驅動力主要來源于信息技術?！拔以O計一個東西時，通常腦子里先出現(xiàn)一個模型，接下來畫個粗糙的草圖，然后在電腦上豐富它的細節(jié)，較后把它變成塑料模型。我基本只用畫板、電腦和模型作設計?！?/P>

這些作品只有一些真正被建造出來，有一些仍然是塑料模型，還有一些只存在于Photoshop中。建造出來的作品里面，除非是在設計時就定位批量生產(chǎn)的建筑，否則都不會太便宜，但大體上跟同類型的建筑成本差不多?！拔也⒉恢鲝堄锰F的材料，不同的建筑具體成本都不相同?！?/P>

伽特澤說他的設計生涯很大程度上受到一個人的影響——伯克明斯特·富勒（Buckminster Fuller）?！八枪?jié)能多功能房屋（Dymaxion House）的，但他又不是一般字眼所能形容的建筑師，而是20世紀關于機械美學概念的獨特人物。他總是試圖改變身邊的每一個東西，重新利用它們，發(fā)掘它們的潛在價值。”

伽特澤也希望，如果他自己的作品可以真正影響人們的生活，那么一定要啟發(fā)人們的想象力，因為在他看來，生活里的一切事物都有不可預知的再開發(fā)、再利用、再設計的空間。

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